关于便便洞先生的来历一点分析,一切为了四川辣酱【ca88】

这动画我就不多说了,神作。
但便便洞先生一直还是挺困扰的。
简单罗列下问题和分析,梳理比较混乱,就当时抛砖引玉了:

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关注四川辣酱背后,是全宇宙最深沉的痛苦和最荒诞的狂欢 转自微信专栏白鹅纪
这个十月初最热门的词之一当属“四川辣酱”了。而关于“四川辣酱”,我们现在知道些什么呢?
我们知道,这是一款在1998年,迪士尼动画电影《花木兰》上映时,麦当劳顺势推出的这款“中国口味”的麦乐鸡蘸酱。当时,它并没有掀起多大的波澜,也很快从菜单上消失了。
盒子上的teriyaki指日语“照烧”——典型的美式混合改良酱料,和四川的辣酱毫无关系
我们也知道,“四川辣酱”重新进入我们的眼球的契机是,在今年4月1日播出的超人气美国动画《瑞克和莫蒂》S03E01中,主角Rick提到了这款辣酱,并表示自己的种种疯狂事迹都是“为了找到四川辣酱”。
我们还知道,麦当劳在前不久(10月7日)让这款蘸酱重见天日,引发了美国民众的强烈追捧,但因供给不足引发了一系列骚乱,在网络上也引起了世界范围内的讨论。
好吧,上面这消息相信你们都在各个地方看到过无数遍了,但那些营销号大概都没告诉过你:四川辣酱这种1998年就消失了的东西,为什么会出现在一部2017年的动画中?除了味道之外,是否有其他什么因素让它如此重要?事实上这些问题关系到《瑞克和莫蒂》这部片子最本质的主题,甚至关系到你如何看待这个世界,这并非玩笑,下面就让我从头开始,为你揭开四川辣酱背后的秘密。
邪恶天才Rick——和他的四川辣酱
《瑞克和莫蒂》(R&M)是由贾斯汀·罗兰德与丹·哈蒙共同创作的一部科幻题材动画剧集,主要讲述愤世嫉俗的疯狂老年科学家瑞克·桑切斯,和他愚蠢懦弱的孙子莫蒂·史密斯的探险故事。
第一季于2013年12月在美国电视频道Adult
Swim上播出,获得了预料之外的大好评,烂番茄新鲜度高达100%(意味着所有人都给出了好评),权威影视点评网站Metacritic的评分也高达85分。第二、三季动画继续保持了烂番茄100%新鲜度的同时,在网络上的影响力也越来越广,俨然成为了新一代的“网红动画”。
这部动画为什么这么受欢迎?每一个R&M的粉丝都能向你滔滔不绝的讲述这部动画的种种绝妙之处:
脑洞大开的宇宙星球和外星生物 新鲜、多彩而又古怪、毫无下限的剧本
在某一集中,他们需要解决多重可能宇宙分裂的危机 强大的玩梗功力
尖锐深刻的社会批判 S03E07是对民主政治的一次非典型嘲讽
以上种种,不一而足。但这些只是这部伟大动画的一些精致表象,而构成其最为吸引人的精神内核的,是它偏执、疯狂、古怪而危险的主角Rick。
作为所有宇宙中毫无疑问最聪明的科学家,他发明的可以前往所有平行宇宙任意地点的传送枪是整个故事的基础,但同时他又是个刻薄、酗酒、反政府、狂妄自大、道德观念淡薄的混蛋——于是他也成为了所有宇宙中最危险的角色。
而在无数个平行宇宙中的无数Rick们中,我们的主角,来自编号“C-137”的地球上的Rick也是最反叛和疯狂的那一个:在毁灭了自己原本的地球后逃往平行世界取而代之;在流浪汉体内建造人体游乐园以牟利;制造一个小型宇宙,让其中的智慧生物做无意义的重复劳动——以此作为自己汽车的动力。
但这样一个邪恶天才,竟然在动画第二季结尾时主动向银河联邦政府投降了,这种不可思议的转变在观众当中引发了众多猜测:强行烂尾?浪子回头?还是为了保护家人?
然后我们来到了第三季的故事。在愚人节当天播出的S03E01证明,整件事果然是一个巨大的阴谋,Rick主动入狱是为了借机侵入联邦的核心系统以瓦解其统治——这一系列英雄行为让人类得以摆脱奴役,但本集的最后,Rick说出了他的真正目的:“一切都是为了四川辣酱!”
为了四川辣酱做出的必要牺牲
于是我们得以窥见四川辣酱的重要性:一种能让邪恶天才Rick不惜以身犯险,愿意花上几十年寻找的终极美味——于是它在美国众多R&M粉丝中掀起的狂热似乎也就能理解了。
但是据尝过的网友说,四川辣酱的味道大概是酸甜中带点烧烤或者酱油味,或者说是改良版豆瓣酱加了点糖——听起来好像也没多好吃啊?再者说,就算四川辣酱再好吃,对于尝遍了全宇宙美食的Rick来说,这也只不过是一种酱料而已,真的值得如此魂牵梦萦吗?还是说,除了口味之外,四川辣酱的背后还有什么赋予其无与伦比价值的重要秘密呢?
四川辣酱的秘密——荒诞主义
重新审视R&M这部动画,很多人会产生一个疑问:Rick为什么要带Morty去冒险?爷孙情?这满满一屋子互相坑害的回忆可不是假的。
追求刺激?但对于和联合体谈过恋爱,毁灭过无数星球的Rick来说,真的还缺少这份刺激吗?又或者如Rick自己所说,是为了用Morty的愚蠢脑电波中和自己的天才脑电波,好躲避政府的追踪?但是实际上从后续剧情来看,无论是美国政府还是银河联邦政府都无法对他构成威胁……
最后好像只剩下了一种解释:Rick和Morty一起探险只是因为,若非如此这部叫做Rick
And
Morty的动画就不成立,每个Rick都有一个Morty正如每个Morty都有一个Rick,这就是他们的存在方式。Morty、Summer等人都曾追问过Rick为什么要和他们待在一起,而Rick从不认真回答,这并非是什么高冷或者傲娇,而是因为这就是他的存在方式,“他无法对此做出回答。
每个Rick都要有一个Morty,这是宇宙的真理
是的,在科幻喜剧的外表下,R&M本质上是一部关于“存在主义”的作品。“存在先于本质”,萨特的这句话是存在主义最著名的论断,它所代表的是这样一种观点:世界本身没有意义也没什么目的,而人类作为世界的一部分存在的状态同样如此。在S01E01,一切的开始,Rick径直闯入这个故事,拉起Morty开始了一场以毁灭世界为目的的冒险——没有人物介绍,没有前情提要,这是一个从一开始就向着死亡的终点狂奔而去的冒险故事。
大受好评的S02E04从另一方面谕示了动画的主题:一种邪恶的外星寄生虫侵入了Rick一家的生活,它可以在变形的同时伪造记忆,受害者会将寄生虫视为自己的亲朋好友,在不知不觉中被侵略。但诡计最终还是被识破了——寄生虫只能伪造快乐的时光,而无法创造出痛苦的记忆,于是一个个快乐的假象被戳破,在一场大屠杀过后,无数寄生虫尸体中,留下来的是痛苦而真实的Rick一家人。
痛苦的真实,这正是藏在虚幻、迷离的冒险故事背后,R&M这部动画的精神内核。放浪形骸的Rick经常挂在嘴边的口头禅“Wubba
Lubba Dub
Dub”的真正含义是“我很痛苦,快来帮帮我”,他的内心深处的歌谣则是“救我,救我,我要死了”。
作为“最聪明的哺乳动物,多重宇宙的见证人,伟大的罪犯与科学家,真正的神”,Rick唱出的歌词显然不是中二少年的无病呻吟。人类的痛苦多半来自于无能,但无所不能的Rick确实承受着整部R&M中最为真切的痛苦:存在主义者称之为“清醒的痛苦”。
存在主义从诞生起就面临着天然的危机——意义的消解。人类的理性本能地追求着意义、价值、目的,这与世界、存在的无意义之间有着不可调和的矛盾。存在主义者说:“世界是荒谬的”,这句话不仅阐述了一种认知,也同时描述着他们所承受的巨大精神痛苦——对于“荒诞”的感受。
Rick对存在的无意义有着深刻的理解,也正因如此他嘲讽一切事物的价值:政府、宗教、道德、爱情、女权、自由意志、娱乐产业、自己的观众甚至存在本身,但Rick的痛苦似乎又表明,无意义的存在对于每一个清醒的人来说都是一种困扰。
知道世界的荒谬并不重要,重要的是如何在这样的世界中生存下去。Rick在前两季中的行动展现了一个存在主义者这个问题的探索:酗酒、冒险生活代表了一种享乐主义的“堕落”倾向,但无法触及根本矛盾;第二季结尾时Rick“为了家人”向银河联邦自首的情节则是另一条道路——在生存中重建一种意义来对抗存在的荒谬,这也是尼采、克尔凯郭尔、萨特等众多存在主义哲学家选择的道路,一种通俗的理解就是“人生的意义就是不断寻找意义”。
然而第三季的到来证明了Rick放弃了以上两种方法:表层的探险经历和深层的存在主义追问最后被归结为“人活着就是为了四川辣酱”,对于观众和Rick本人来说都是个荒唐的结论,但这种荒唐结局所象征的,实际上是处理存在主义危机的一条更深邃、更黑暗的道路——荒诞主义。
在第三季的第一集中有这样一段剧情:在Rick的记忆中,一场爆炸夺去了其妻女的生命,而为了复仇,他成为了一个疯狂科学家并成功研制出了传送枪——合情合理的解释——然而随后这个动人的故事被证明是Rick编的故事。在这里,编剧狠狠嘲讽了为我们的行为寻找动机,为生活设定目标这种行为
荒诞主义的旗手加缪对其他存在主义哲学家试图在生活中重建一种意义的做法进行了批判:在这个无意义的世界中创造意义实际上是一种逃避,一种哲学意义上的自杀。一个清醒的人的正确做法应当是直面世界的荒诞本质,并以最大的热情去对抗它。
西西弗斯永远无法完成的推石上山的任务是荒诞的象征,而西西弗斯从不停息的爬上山顶的努力则是他清醒的反抗,是他对自己命运的掌控,他也因此获得了最大的幸福。Rick就是西西弗斯,而那些没有尽头的冒险就是他的石头。
当Rick说自己要将一生献给一种业已不存在的蘸酱时,他其实是在说,我的所作所为不是为了爱、正义、家庭等等一切,只是为了四川辣酱——也就是说什么都不为。
相比第一二季通过展现事物、行为的无价值来制造笑点(表现为对秩序、情感、价值……一切事物的否定),Rick在第三季中更进一步:他开始否定为事物赋予价值,为人生创造目标的这类行为,而“四川辣酱”就是对这种否定的完成:四川辣酱对于Rick的价值在于它毫无价值,而将其设定为自己毕生的目标,则意味着他拒绝了为自己的行动赋予任何意义和价值。至此,R&M完成了向荒诞主义的彻底转向,成为了一个荒诞的英雄,整个故事向着Rick设计的方向大踏步前进着,直到发生了一个意外——
四川辣酱的“还魂”——荒诞的完成
麦当劳意外发现,自己的库房里还存放着一些来自1998年的“四川辣酱”——然后整个故事变得不再只是关于动画了。表面上看,现实世界里的这次风波说白了就是:一个公司推出了一个热门动画的限定款联动周边,却因为低估了粉丝热情供货不足而引发了一系列混乱和冲突,最终以公司宣布扩大生产和销售范围告终。但当这部动画是R&M时,事情却变得微妙了。
麦当劳发现了当年残留的四川辣酱(图中箱子),震惊了R&M的编剧贾斯汀
麦当劳及其营销事件所代表的,是现代社会唯一重要的一种思想:消费主义。而R&M
S03E01上来就展现了如何摧毁资本主义社会的统治阶级:让他们发不出工资;而在S03E02中,又描写了一个Mad
Max式的疯狂世界,如何一步步地堕落成现代社会,而昔日野蛮但充满力量与激情的人类,又是如何变成一个沙发客的。
在剧中Rick的女婿Jerry,实际上是现代社会人类的缩影,而从Rick对Jerry懦弱、自私、顺从的强烈鄙视中,我们也可以窥见R&M对于这个被消费主义控制的资本主义世界,以及其中被异化的人类的一贯态度——而现在,它自己成为了其中的重要一环。四川辣酱的意外火爆体现了R&M在商业上的成功,也体现了消费主义恐怖的吞噬力:一切事物都能成为消费品,哪怕是反对它的也不能幸免。
而更加讽刺的是,自诩为R&M粉丝的观众们,以极大的热情回应了这个消费主义的阴谋,通过自己的愤怒和疯狂更加深刻地暴露自己被异化的一面。实际上,他们只是如同往常一样将自己对作品的“爱”投射到了周边产品上。
然而这个周边“四川辣酱”所代表的荒诞主义精神,恰好讽刺了他们对于无价值之物非理性狂热,这种群体性的自相矛盾暗示了一种事实:要么这些观众们根本不知道R&M在说什么,要么他们虽然理解了,但一点也不信。这个悲哀的结论揭露了美国观众思想境界的底下,表明R&M利用文艺创作宣扬荒诞主义这条路径的根本失败……慢着,这真的是一种失败吗?

心中的伤痛,总会被爱填上!

第一层分析,问题罗列,可以证明他的基础存在。

封面来源:《JOJO的奇妙冒险》

四川辣酱的“还魂”自然是在R&M编剧,以及Rick的意料之外,但其随后引发的现象却实际上升华了这部动画:原本只被困在作品之中的荒诞主义,通过四川辣酱这个联结点获得实体,渗入到了现实之中,为我们揭示了这个世界荒诞本质的一角。
在这个意义上,麦当劳这次无意为之的营销事件,反过来完成了R&M对于“荒诞”的元叙事——我们不再是超脱于动画的旁观者与“局外人”,而是成为了现实的荒诞的亲历者。而这种经历,和它带来的“荒诞感”,正是通向“世界是荒谬的”这一存在主义真理的入口;在过去,这个入口曾是加缪笔下的默尔索(《局外人》主角),是卡夫卡笔下变成甲虫的格里高利,现在,则是R&M里的四川辣酱——对于一部荒诞主义的动画来说,还有什么比这更大的成功呢?
最后,我们终于能回答开头的那个问题了:四川辣酱为什么重要?当然是因为,人活着就是为了四川辣酱。
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我有个哥哥,但是,很可惜。不是亲的。是大伯家的!

问题1.便便洞到底是不是寄生虫?他的目的是什么?
我认为是他是存在的,但他某种意义上讲又不存在。
为什么这样讲?后面陆续会证明。

作者:六壁坂

小时候,我总是缠着我妈问她为什么不给我生一个哥哥呢。我妈总是边笑边说我是一个小傻瓜,我妈说如果给我生一个哥哥的话就不会有我了。

问题2.OP便便洞登场说明什么?
其实并不能说明什么,寄生虫管家也登场了。尽管OP有他很多次的登场。
也曾经人提起过,OP发生在其他平行世界,这不可能。
最后我会重点对这个进行深层分析。
当然,如果真是平行世界,对我们来说是无疑失望的,是没有力量感的。

“妥协就是死”。

后来,我绞尽脑汁终于想出了一个好的办法,我问我奶奶,如果当初妈妈生我之前知道我是一个小女孩,然后不要我,先生一个男孩儿,然后再生我是不是我就可以有一个哥哥了。

问题3:他被妈妈打死了,为什么会流血?
这说明他不是寄生虫。当然,也有人说他更加高等,可以被进化。
我感觉进化假说未必是正确的。
因为便便洞出院时和住院时已经具备了闪回占领地球的机会。但他们家人并没有被闪回。
所以,他不可能是寄生虫。也没有占领地球的想法。

这是动画·CG制作公司“神风动画”的社训。

我自己都不知道在这件事情上我脑洞怎么这么大。

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奶奶笑着说,“小傻瓜,那样就更不可能有你了。不过没关系呀,你大伯家的哥哥就当作是亲哥哥就可以啦!

它的确是真实存在的…但也不存在。

自从2012年的JOJO
TV动画OP一炮打响之后,这个游离于传统动画公司之外、对动画业界全新可能性进行追究的年轻公司也走进了国内观众的视野。

小时候,在我还没有来济南生活的时候,那时候我爸和我妈都在济南,然后把我一个人留在了老家,让姥姥姥爷看我。不过那时候我一点儿也不会因为爸妈不在身边而难过,因为我还有好多亲人在身边。

问题4:便便洞为什么主动闪回从而引出大表哥寄生虫?
动画中说明了,寄生虫可以心灵感应。所以,这个时候实际是“大表哥”操纵的心灵感情。而不是便便洞主动进行的。后面闪回管家是妈妈主动闪回的。所以并不能说明便便洞是寄生虫。

神风以其独特的3D→虚拟2D渲染技术,创造出充满漫画般速度感的镜头效果,很难想象这些大部分是3D的CG。这也是因为他们不断挑战技术的边界,化不可能为可能,才给我们带来了许许多多的视觉奇观。

我哥比我大五岁,但是他的生日只比我大一天,而我和我大娘生日是同一天。

问题5:便便洞第一次闪回在电梯是不好的记忆。
这一点是错误的。这整体实际是好的记忆,因为他们最终得救。后半创造回忆的人是“大表哥”。尽管前半部分也是假的(后面会说明)。
更主要的是,这在S204最后部分,护士说了:“你(指妈妈)对他没有不好的回忆。对此他很抱歉。”

神风动画创立于1998年,在JOJO的OP之前,他们主要活跃于游戏CG(主要是OP)的制作。《最终幻想
狮子战争》的OP就出自神风之手。对于近期的玩家来说还有《火焰纹章
觉醒》OP、《幻想生活》OP、《数码宝贝
赛博侦探》OP。对手游玩家来说,《白猫PROJECT》的OP也是神风制作的哦。

小时候,我哥依旧是高冷的,他总是一副很是酷酷的样子,不怎么说话,默默地做事情。那时候,我最羡慕他的就是他找不到东西的时候总不会喊大娘问什么什么东西放在哪儿了,而我,只要是一找不到东西就会立刻发挥我洪亮的嗓音喊妈妈问我的东西跑去哪儿了,然后就一定要让妈妈立刻帮我找到。

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神风的触手早已伸到了原创实验动画、游戏CG、实写电影特效、广告、音乐MTV等等,TV动画只是它的一个新阵地,然而积累了如此多不可复制的经验,它的表现可以说是不鸣则已,一鸣惊人。自为david
production外包了JOJO
TV版OP之后,他们又为龙之子制作了《科学小飞侠Crowds》的OP,下一个作品会是什么?想必是JOJO第四部的OP吧!

好像,我羡慕哥哥的还不止是这一点。

问题6:S210最后彩蛋意味着什么?
显然,编剧已经意识到了便便洞的问题。所以它才会出场。
含蓄的说明了便便洞是存在的。同时,估计也会下一季解释。

第1期OP1(第一部)的导演水崎淳平在访谈中曾提及:对方还没把JOJO这个词说完,他就一口答应了一定会做。OP1考虑到作品有长达25年的历史,基本理念是再现出世界观、展现作品基本魅力、又能被广泛的年龄层所接受,采用了强调演出技术的“王道动画”。演出主题着重于“JOJO的血缘”“DNA”等,围绕着螺旋阶梯运镜,最终才有了观众所看到的冲击影像。

我羡慕他有高高的个子;羡慕他能把口香糖揉成一个黑色的硬硬的小球球,而我怎么揉也揉不成,可他还不教给我;羡慕他总是安安静静的,而我总是安静不下来;羡慕他……总之好多好多事情。

第二层,既然我们能证明他是存在的,那么便便洞的真实身份是什么?

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小时候,住在老家,村庄后面有一条小河,夏天的时候,我总会和一个小伙伴一起去小河里捉鱼,可是每次我都是捉到很多的泥鳅,一条鱼也捉不到。而哥哥和他的小伙伴一起去河里的时候总是能够捉到大大的鱼。让我羡慕的直流口水,因为想要吃到那大大的鱼。

大家可以看看他猥琐的造型,颜色,还有猥琐的名字“便便洞”,还有奇怪的口癖。
甚至还患有幽闭恐惧症?!
大概能猜出和什么很像吗?
恩,很可能就是那东西…

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有一次我和小伙伴去河里捉了好长时间一条鱼都没有捉到,于是在那里生气的撅着小嘴儿,恰巧哥哥路过这儿的时候看到我喊我回家,可当时我因为一条鱼都捉不到,再看看哥哥的小袋子里已经满满的小鱼了就更加伤心了,觉得自己好没用。

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小河里有一段很是湍急,虽然很窄也很浅,但我还是不敢在那里过,更重要的是因为一条鱼都没捉到就更不想在这个地方淌过去了。哥哥好像看出了些什么,二话没说就把我背了起来。

他跳的很明显…

围绕着螺旋阶梯运镜的第1部OP

在哥哥背上过河的感觉,真的棒极了,哥哥的背很是宽厚,给人一种安全感。

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OP2(第二部)强调与第一部的阴暗风格截然不同的轻松气氛,以及世代交替的传承感。所有负责人都换成了公司的年轻一代!不光更换了导演和图像设计,还重新审视了OP1的繁重作业量,为了将轻松的氛围融入到作品中,还给员工定下了“禁止通宵工作、禁止休息日加班”的规定,最终这种轻松的心境果然融入作品,让观众的心境也跟着乔瑟夫与西撒翩翩起舞了呢。

回到家大娘把我捉的泥鳅和哥哥捉的鱼一并炸了出来,香喷喷的,闻着这味道,让我忘记了一条鱼都没有捉到的曾经。吃鱼的时候,哥哥说鱼有骨头,又惹的我哈哈大笑,那时候,我还追着哥哥问了他好长时间为什么鱼是有骨头的而不是有刺。

恐惧症…因为他一直…咳咳…

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那时候,觉得哥哥在我心中是好的。那时候喜欢和哥哥待在一起玩,因为有哥哥在,我袋子里的小鱼就会多出来很多。

几个细节问题,似乎证明了这个推论:
1.
为什么便便洞和妈妈没有留下彼此的照片,甚至全部人都没有便便洞的照片?
因为他和妈妈独特关系,彼此不可能同时照相。这是见不得人的,你懂的。

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那时候不会再整天缠着妈妈问为什么不给我生一个哥哥,也不再问奶奶傻傻的问题。那时候觉得这个哥哥就像是亲哥哥。

  1. 为什么枪杀便便洞的一定是妈妈。
    因为动手时,妈妈思考了一下,发觉全部都是美好的回忆。
    当然彼此都是美好的,原因你懂的。

  2. 为什么便便洞选择离开,只有妈妈那么痛苦,其他人并不在意?
    因为她失去的是一直都心爱的东西。

短短的两段OP当中融入了许许多多的实验性质尝试,本文篇幅有限实在无法详述,比如说OP1中除了角色之外,连拟声词、漫画速度线都是建模拍摄的;

可是,后来,哥哥变了。

还有一个细节可能很牵强。
在海报中,豆瓣第二张图,便便洞所处的位置就在妈妈下面。而不是女儿。

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高中考大学的第一年哥哥没有考出理想的成绩,然后又复读了一年。复读的那一年,改变了很多事情。那时候我不懂,后来等我高考结束体会过一把高三的生活,再听别人说复读生活的苦与累,压力山大的感受的时候,也终于理解那一年改变的事情的原因。

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哥哥变了,不仅仅比以前更不愿意说话,也不再和我一起玩了,重要的是他一回到家就待在自己的屋子里,玩电脑,玩手机,总之不出家门,也不怎么和大伯大娘说话。

还有S210最后彩蛋,送披萨中有一段被“哔”掉的对话。
Hey,what the xx?!Get the xx off me!
很可能是双关语(待验证)。

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全家人都很关心他,可是在他的心里可能觉得全家人都是傻瓜。那是后来我听表妹说的,哥哥很是瞧不起家里人,总觉得大伯没有给他一个很富有的家庭。

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第1部中非常著名的拟声词「ズキュゥゥゥン」也同样利用建模进行拍摄

我不知道听说到的这些是不是真的,总之,我一到寒暑假回老家的时候,不再像小时候一样爱和哥哥玩了,甚至是我有点讨厌哥哥了,讨厌他总是把自己关起来,不打开心门,讨厌他连最亲的家人都不在乎,连自己的父母都瞧不起。我也害怕哥哥,我害怕我哪一句话说得不对的时候他会对我很凶,也害怕我问他问题的时候他不回答我。

这样一来,很可能他只是一个物体,这么来说,他是存在的。那为什么又说“他并不存在呢?”
 
下面,我们展开第三层的分析。这个比较长而复杂。

OP2最后镜头出现的那颗晶莹剔透的艾哲红石,是建模、打高光,并在镜头外设置宇宙空间贴图,全程渲染出的3DCG,更不要提Credit中很多字都通过中间帧的方式藏了种种彩蛋。

其实相比于这些我更害怕的是看到全家人为他担心的样子,那种无助感,那种不知该如何做的迷茫以及看到我最亲的家人为了哥哥犯愁的样子,和没有笑容的脸庞。总之,我讨厌看到这些。

核心问题:OP部分,管家和他们扔枕头的镜头。在这里,便便洞是存在的。
然而,正剧中,同样是管家和他们扔枕头,便便洞却是不存在的。这是为什么?
先把问题放在这里,容我往下继续分析。

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我一直认为哥哥是一个不孝顺的孩子,太自私。

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我喜欢大伯,直到现在我依旧认为大伯是世界上最好的大伯。因为爸爸爱喝酒,而且有时候会喝晕,而大伯则不同,他不仅不会让自己晕倒,而且喝酒也很少。所以小时候每次爸爸喝醉酒的时候,我总是给妈妈说,“如果大伯是我的爸爸就好了!”不过这话我可不敢给我爸说,不然他真的会吃醋,会记仇的!

OP中的镜头

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我并不觉得大伯没有给哥哥一个富有的家庭,相反的,大伯总是会把最好的给他,而且只要是哥哥想要的东西,大伯总是很爽快的答应。大伯家的房子是村里面第一个盖起二层楼的房子,买了车子……哥哥上大学,大伯会给他很多的生活费,会经常给他打电话关心他,也会不时地坐火车去看他。

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OP2最后镜头出现的艾哲红石

我不知道哥哥到底还有什么不满意的,总之他好像就是觉得大伯大娘欠他的!

正剧中,他并不存在。

第三部的两个OP也是同样的出色,在精彩之余,作品的彩蛋藏得满满当当,充满了暗示、隐喻,信息量爆棚,以至于一播出就会有详尽的彩蛋分析。

我曾经也和爸爸吵过架,吵得很凶,一个多月都不说话。大抵是因为什么我现在已经有些淡忘了,这好像就是说明我不是一个好记仇的人吧。那段时间,我在老家也总是觉得爸爸这不好那也不好,任凭爷爷奶奶,姑姑大伯怎么劝我我也不听。

下面罗列几次闪回:
第一次,“大伯”出现,被博士打死,便便洞登场。所有人就相信便便洞的存在。
这一次有个问题,为什么博士会认出“大伯”是假的。因为大伯并没有引发“博士”的闪回。所以可以确认,寄生虫只能对它指定的目标使用闪回。所以遗漏了博士。
可是,为什么全家人会默认“便便洞”的存在呢?
难道真是因为便便洞“这个人”本来就存在吗?当然不是。他作为物体是真实存在的,但他作为“家人朋友”是不存在的。他不是一个人,而是一个物体。下面会给予证明。

这就是决不妥协的神风动画。

可是后来发现:即使爸爸再错,他终归还是我的好爸爸呀!我所拥有的这一切都是爸爸给我的呀,快要开学,学费还是要他交,衣服还是要用爸爸的钱去买。我低血压还是要爸爸关心,让爸爸来买好吃的……

第二次,便便洞闪回出大表哥,这个时候,他作为主体是存在于这个闪回中的。

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如果没有父母,你可能会是一文也不值;哪怕父母再穷,因为有他们,你也会是亿万富翁!

第三次,妈妈(也可能是其他家人)闪回出管家,这个时候便便洞是不存在的。

在OP中玩起“神砂岚”的神风动画

后来哥哥经常回到奶奶家来玩,姑姑家的小妹妹,一岁多,精灵的很,小家伙总是会喊“哥哥,哥哥”的,还总是会牵着哥哥的手让哥哥和她玩。不知道哥哥是被她可爱的样子所感染还是因为什么,总之,哥哥和小妹妹一起玩耍的时候,他会露出久违的笑容,还有那种宠溺温柔的眼神,他会和她一起玩,一起跑。

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动画第一部至第三部OP全音效版

你看,其实我们所有人都不会永远封锁的,总有一天遇到一些你想去喜欢,想去爱的东西或者是感动你的东西或者人的时候,你就会打破那道封锁,用心去呵护这久违的感动。

第四次,寄生虫管家闪回出其他寄生虫,这个时候便便洞也不存在。

不灭钻石

其实,并不只是我们被一些类似于小妹妹这样的人或物所打动,我们才会突破枷锁,用力去感受。而是我们心里本想要这样去好好的对待这个世界以及我们爱的人和爱我们的人,只是没有找到一个合适的机会,或者合适的突破口,让我们去慢慢卸下那些恨,重新学会去爱!

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去年(2015年)10月24日,为纪念JOJO
TV动画第三部圆满完结,举行了现场特别活动“THE LAST
CRUSADERS”,6名主役声优来到现场与观众狂欢,告别这段漫长的旅程。活动最后,众望所归地,公开了JOJO第四部“不灭钻石”动画化的好消息。因为这场活动事先宣布不会推出BD,我们没办法听到现场的欢呼声,但是心情仿佛已经飞到了现场。

愿这世界的那些温柔对你好的时候,你也能够尽力的温柔对待这个世界。

后续的数次闪回,无论是谁闪回,便便洞都不存在。

去年12月,动画公布了主视觉图和PV1,又一场似曾相识的口诛笔伐和激烈争论来了。当然,是因为又换了人设和声优。这回的人设由“马越左膀右臂”的西位辉实担当。配合第四部轻松和缓的基调,人物设定的线条进一步简练而圆润,色调参考了原作彩页,更偏纯色并挑选鲜艳跳跃的颜色。马越嘉彦最推崇的原画师是羽山淳一,猛地前后文呼应了,这莫非是一种循环www

这世界上爱你的人和你爱的人,其实并不会像我们所想的那么多。如果你满心里觉得这个世界不会有爱你的人,那么你也永远不会找到那个你爱的人,因为接受爱,感受爱,才会让你更加能够学会去爱。

这是为什么?
这其实很简单,因为他是一个物体,所有人的闪回时都不会认为他是个生物。“他”作为生物根本就不存在的。
然而,只有第一次,他主动触发的闪回中,他是存在的。那是他自己的闪回,当然他存在了。
所以,经过几次闪回分析,我们可以确定:
家人潜意识中不认为他作为人而存在,而寄生虫也不认为它是生物。
那么说明:寄生虫不能对他用闪回。
但矛盾就出来了:
既然无论是寄生虫主动闪回,还是家人主动闪回,在他们闪回中都没有便便洞的存在。
可为什么便便洞也被“闪回”了?他依旧能相信乱入寄生虫的存在?

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写到这儿,我脑海里突然又闪现出曾经哥哥背我过河的场景,可能这个场景一辈子都不会再有,可是我真心希望,这时候的哥哥还能够像以前一样,哪怕依旧高冷,可心是热的。

ca88 ,重新回到第一次闪回“大伯”的出现,容我慢慢可以解释。
首先,这个时候动画中并没有安排“便便洞”的餐具。说明便便洞此时并不存在。
而在S204最后,却安排便便洞的餐具了。(这个地方非常重要)。

《不灭钻石》第1张主视觉图

如果哥哥看到这篇文章,我希望,他看到不是我写的那个我讨厌的他,而是未来的自己。我相信他可以突破心中的枷锁,重新学会好好看待生活,看待家人,看待这个世界。

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全新的作品风格摆明了要和一到三部“血之神话”的基调彻底割裂,走一条自己的嘻哈路线。对于老读者来说这显然是期待与担心并存的。

因为,从他愿意伸出手接住还不到两岁的小妹妹的小手,愿意逗她玩,愿意惹她笑,甚至是被小妹妹逗笑的那一刻,我就相信,哥哥会变得越来越好。

并没有他的餐具。说明大家根本不知道他的存在

战战兢兢地经过三个月之后,我们在上周等来了在东京、大阪、仙台三地同时于广告大屏幕现场播出的PV2,打消了我们的许多顾虑。主视觉图中承太郎奇怪的头身问题似乎已经不成问题,而疯狂钻石带着钻石光芒的登场方式更让人眼前一亮!

只是,我们所有人要多一点耐心在他身上,他曾经经历的事情我们可能永远都不会知道,可是他心中的痛与伤总有一天会被爱填上!

继续,随后“大伯”死去,便便洞出现。且并没有引发其他“寄生虫”的出现。全家人瞬间认定了“便便洞”的存在。这是为什么?
只能说明:便便洞具备“闪回”能力,但他并不是想统治地球。它和“寄生虫”不是一类的。
那么,便便洞究竟是在什么时候对家人使用了“闪回”呢?为什么动画中没有说明?
事实上,编剧已经进行说明了,并且亲自展示了闪回。没错,就是OP本身。这就是便便洞对我们所有人使用的闪回。这也是所有家人所看到的闪回。从而让便便洞登场。

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愿哥哥的未来,一切都好!

真实时间线路如下:
众人闪回出大伯(没有便便洞)->打死大伯寄生虫(还是没有)->便便洞登场使用闪回OP->导致所有人接纳了便便洞(也包括观众自己)。

平心而论,除了配色比较跳之外,第四部的画风应该是找到了一种概括原作画面的折中方式。特别是对角色表情的描绘,也许会是目前最好的。而从PV2(应该包括了1~3话的画面)看来,作画质量如果能稳定在PV水准,也将是目前最好的。

哥,你要相信的,未来,靠自己,依旧会很好很好的!

这就解释了为什么“同样管家是扔枕头”的镜头,OP中就有便便洞,而正剧没有。
因为OP是便便洞本人制造的,以他自己的视角进行的闪回。他要让所有人相信他是存在的。而正剧中的管家扔枕头,不是便便洞制造的。所以就没有便便洞的存在。
那么问题又来了,如果家人已经接受了便便洞存在的现实,为什么回忆“扔枕头”中是没有它呀?

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哥,你还记得曾经背偷懒的妹妹过河的那个自己吗?如果你也记得,请快点让那个自己回来,好吗?我们全家人都等着你!

原因直接说吧,是因为“寄生虫”,而便便洞根本就不是生物导致的。
OP中,是便便洞植入让家人相信他存在用的。而正剧家人的闪回中,是“一系列寄生虫”牵引出的。而寄生虫不认为“便便洞”是存在的。所以才没有便便洞。

我们有充分的理由相信,第四部可以成为至今最棒的一部JOJO。也相信,第四部之后,还会有第五部、第六部……不再有什么不可能的事。

好了,相信严谨的朋友已经看出了。容我再说明一下:
便便洞原本是“属于妈妈的特殊器具”,
但因为“某个事件”导致他具备了“闪回”能力,他想让所有人都认为它作为人格是存在的。

笔者的心情不禁回到了8年前第一次看JOJO第四部的时光。那时候虽然网络漫画阅读早已盛行,但是还不存在漫画APP这回事。学校的网速很是捉急,我在电脑室同时开着4、5个网页轮流载入页面,只为快那么几秒钟看到故事后面讲了些什么。绝对不会想象到现在还有几天就能看到TV动画了,这对于我已经太奢侈了。

可是,还有最后一个问题没有解决。这才是整个S204存在的含义。
相信细细推演的朋友已经发现了。
如果S204的OP是便便洞进行的闪回,让我们和家人相信他的存在。那么为什么“并没有发生的“管家扔枕头”情节”,他也进行了闪回会,难道他可以预知未来吗?

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笔者不再打算再堆砌那些词汇,再说一遍“少年漫画王道设定、剧情螺旋上升”之类的废话,就两个字:好!看!

OP中的镜头

所以,欢迎来到杜王町。

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正剧中,他并不存在。

其实,只是因为我们都被骗了。
请看注意看S210最后彩蛋部分,他的登场。
他为什么要选择这个时候登场?为什么他在看这部动画?

因为,整整一部S204-S210(也可能是S204和S210)。都是“
便便洞”对我们观众进行的闪回。
编剧安排他到S210,“便便洞”本人进一步希望所有人都认为“他”是存在的。而不是作为一个物体。

最后,让我们总结的细化整个过程:
便便洞是属于妈妈的“一个特殊器具”,因为某个事件导致具备了更高次元的人格。他渴望让所有人都相信他的存在。包括现实中的你。
所以,针对我们进行闪回了“S204”。S204是动画世界真实发生过的,但并没有“便便洞”的参与,我们也没有看到。而它为了让我们相信他的存在,对我们进行了整集的闪回。让我们都认为他在这集故事中是存在的。因为真实的S04中,是不存在便便洞的,所以家人回忆中也就没有他。这进一步解释了,他对我们使用“闪回”时,这些家人“原版”的闪回就不可能有他。

所以,他的真实能力不是对“剧中人”进行“闪回”,而是他可以对我们观众进行“闪回”。
S210的彩蛋是他作为更高阶次元进行展开的。否则他不会看电视。你可以理解为“编剧本人”的存在。他渴望让你认为它是真实存在于故事中的。但它作为人格根本就不存在于全部故事中。只是一个“器具”而已。

至于究竟他为什么想让我们相信它的存在,他又为什么会拥有能力,这我就不清楚了。

打了这么多字,希望抛砖引玉,对大家理解S04有帮助。期间不免有“多度解读”的嫌疑。请大家多多包涵。

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